臂搁这东西，用毛笔写字能用到，垫着手臂，手腕很舒服，也能避免墨汁沾染袖子。现在自然是极少用了；除了练书法，除了签名，写硬笔字都很少了。
不过，臂搁却是古玩收藏的一个小热门，首先它是文房的东西，也沾文玩。再者，臂搁一般二三十厘米长，几厘米宽，很适合把玩。
制作臂搁的材料很多，竹子切一块，本身就有一个弧形，最多见。另外，瓷器臂搁在清代康熙之后也大量出现。
这件竹臂搁，自然是一件竹雕作品，材质是老楠竹。许是这臂搁摆放得不显眼，余耀在预展上并没有注意到。
竹雕，也叫竹刻。竹刻者，刻竹也。
这不是废话，意思在于以刀代笔，以竹为纸。
竹子并不值钱，就像墨汁和纸张也不值钱、但很多书画作品却价值不菲一样，要看水平如何，是谁的手笔。
竹雕成为艺术，当然要比书画晚，大致从唐代才开始形成共识。明清时期，是竹雕的鼎盛时期，所以涌现了不少竹雕名家。
明清时期的竹雕名家的作品，现在不少大博物馆都有收藏，而出现在拍卖会上，过百万的也不鲜见。
只是可惜，最后上拍的这件竹臂搁，没有落款，而标示也比较模糊，只是写明了“明末清初，嘉定竹雕”。
起拍价:六万。
对于普通人而言，不要说这个起拍价，即便花几千块买一块竹板，估计也很难接受。
但是，即便没有落款，这个价儿也比较合理。嘉定竹雕，在明清时期算是立了一杆大旗。这件竹臂搁年份够了，雕工精湛，即便没有落款、判断不出是谁的作品，几万块还是值的。
而且，外行看热闹，内行看门道；在余耀眼中，这绝对不是一件普通的嘉定竹雕。
从刀工看，并不带清代的风格，应该就是明晚期。当然，说明末清初，虽是眼力不济的表现，却只是扩大了年代范围，不算什么错儿。
小小的一块竹材上，有山有林，山坡竹林的空地上，共有七人，大致分成三组。其中一组是三人，一人抚琴，两人倾听，一立一坐；一组是两人，一人持笔凝思，正欲落笔，旁边一人捻须沉吟欣赏；还有一组，一人伏案，一人斜卧旁边。
这显然雕的就是竹林七贤。竹林七贤是魏晋时期的七位名士:山涛、嵇康、阮籍、向秀、刘伶、阮咸、王戎。这七个人纵酒放浪，自诩清高，不过都是比较有才的。
这么多人物，这么小的面积，还有景色，却丝毫不显得杂乱；而且人物用高浮雕，栩栩如生；景物和器物，浅浮雕和镂雕都有，层次感很强。
“大师手笔呵！”余耀心中暗叹。
只是可惜，没有落款。
不过，这件竹臂搁和寻常臂搁有一个不同的地方，就是在顶端两处，都包了银边。银是老银，但是年份绝对比这竹臂搁要晚多了，这包银工艺简单，没有纹饰，余耀从图片也不太好判断具体年份，但从银色看，差不多是清代以后的。
或许，也是因为包了银边，拍卖
行才断代成明末清初。
臂搁的四角容易被磕碰，两端包银边也很正常。
余耀正琢磨着，台上的拍卖师有点儿急了，因为没人出价！
余耀直接拿过谢治豪的号牌，举牌:“十万！”
其实这件竹臂搁的加价幅度并没有这么高，一次举牌不说话，加价幅度是五千。
但是，余耀知道这件竹臂搁有保留价，却不知道保留价是多少