手，都有一个弧度，一半的洞口里的手，向左面展开，而另一边边的孔的手臂向右伸展。
所有的手好比孔雀展翅一样形成一个扇形。
这样的构图，他的目光自然而然就集中到了扇形的中间。就看到，在中线的那个位置上，那一排中央的孔里，从里面伸出来了一座黑色的佛陀雕像。配上两边的佛手，一眼看去就像是一座被嵌入在瓶中的千手观音。
他当时就呆住了，因为在那一刹那，同时所有的洞口都长出了“东西”，而且立即长成了这么个东西，那过程其实极端的震撼。他甚至以为，这只瓶子是一个活物。
后来，这东西在他逃难的时候流失，再也没有见过，但是他十分喜欢常常怀念，就想让现代的工匠复制一个，但是，竟然没有一个现代工匠能做出来，因为他们无法在已经烧好的陶器内设置机栝。就算勉强做出来一个样子，也完全不是那么回事。
北周时候理应是没有那么精巧的技艺的，爷爷告诉我，这说明每个朝代都会有那么一些人，完全超越他们生活的纪元。越是无法琢磨的古墓，越是不同常规的地方，就越是可能看到这种东西。
不过，反正这里也分析不出朝代来，我也就没和小花说太多，我们只好继续思考下去。还是得明白照片里的蹊跷。
但是，如果这么说来，这图形中蕴涵的是什么意思呢？这比单纯从这些图形中寻找出图形信息要难得多，因为更加的无章可循。如果是他们家族里的人才知道的蹊跷，那就基本不可能猜测出来。
加上本身这支神秘的家族基本没有资料可查，那么，基本我们面临的是一个无解的局面。
想到这里，我立即就开始佩服当年这个局的设计者，如果这是防盗墓措施，那简直是太成功了。
我记得我爷爷说过的，防盗措施一共就几个层次，往往所有的大型古墓都有这样的特征。
第一是，找不到；第二是打不开；第三是拿不走。这座张家古楼，几乎在每一个点上都做到了极点。难怪这么多年，所有人对其都束手无策。
但是，这么想来，那不就无计可施了吗？现在唯一可以做的，是离开这儿，去到处收集关于张家楼的资料，以张家古楼的隐秘程度，不说能不能找得到，就算真有一些信息，恐怕也得大半年的时间，更何况那信息有没有用了。