事实上，在太平洋对岸的行业内部，“买票房”已经不是一个秘密。
参与“包场”和“刷票房”的，不只是片方，影院、广告合作方和直接卖出电影票的电商，都可能插手其中，分一杯羹。
票房“注水”早已成为电影宣传惯用伎俩，造假最严重的日、周票房数字平均“注水”率达百分之五十以上，目的是“诱骗”观众走进影院，从高报票房到票房升高，被不少太平洋对岸的行公司认为是颠扑不破的“公理”。
大小影片票房“放卫星”成风，令人难辨真伪，而行方敢于放开胆子鼓吹票房，是因为电影票房的交税、分账并不以此为标准，而是另有一套官方数据。
吹牛不交税，也不会遭到任何处罚措施，促使行方大胆虚报票房。
片方用一定的金钱买到相当多场次，先能获得很高的票房基数，对外报票房时能拿出优秀成绩，并且凭借宣传来吸引相当多的路人观众；二能抢占排片，这意味着，同档期上映的其他电影，已经被排挤出局。
行方从自己的长远利益出，为了成为一线的行公司，也会做高票房，行公司大多还是上市公司，还能对股价的提升起积极作用，而对于影院来说，省下放映成本，不用担心没有观众就能直接获得收益。
值得注意的是，有不少电影的投资方和行方是同一家公司比如创造某个捉妖神话票房奇迹的电影公司同时还拥有院线资源，相当于做到了制片、行、放映一体化，本质上则是一种自产自销和行业垄断。
曾经最后一年的时候，一位业内人士对杜克透露过，影片的合作方有时候也会主动大量包场，赠送给自己的客户，比如富春山居图的时候是奥迪每天包了场，然后一天万到5万，硬是把那片给撑过了3亿。
还有音乐天王代言的通讯商也给他主演的一部电影包了千万的场子。与电影合作的广告商包场请人看电影，其实也是在为自己与电影有关的产品做广告。
在电商兴起后，行业里也出现了电商包场这种新形式，对于市场前景好的大片。电商都希望谈下独家合作，往往会豪掷几千万事先包场，用于保证电影的排片量，然后再以低价卖给观众。
“低价策略”能够培养电商的用户习惯，在这个过程中。电商也能扩大自己的渠道、影响力和市场份额。
当然，杜克很清楚，这样的情况绝不是太平洋对岸市场的个例，北美电影市场同样存在这种现象，资本在利益面前能用出的商业手段可谓无所不容，如同所有的商业圈一样，电影圈根本不是白花花的良善之地。
但不同的是，北美的监管相对较为严苛，而这边无论是电影市场还是监管措施，都处于刚刚起步的阶段。
太平洋对岸的市场买票房展到如今的地位。与监管的缺失不无关系，对于虚报的单位，暂时而言，监管机构并无太有效的手段，票房数字“给”多高，只能靠片方自己“自律”，而并没有真正有约束力的管制。
哪怕到杜克离开那个世界的时候，这一现象也没有任何改观。
这种事情杜克也无能为力，只能让自己的影片在这方面谨慎从事，以免踏进雷区。
抵达纽约之后。杜克只是家休息一晚上，与母亲一起聚过餐，就汇合已经赶到这里的剧组，参与繁忙的宣传工作。相比于之前的宣传，在影片火爆开局之后，更多的媒体将目光投向了黛西雷德利和丹尼尔吴两位新人演员，因为所有的媒体从业者都知道，这两个人已经以火箭射般的度爆红。
在华尔道夫大酒店的宣传活动上，杜克几乎完全隐藏在演员的后面。一看剧组也将宣传的焦点集中在了黛西雷德利和丹尼尔吴身上，特别在现场为他们安排了纽约时报的采访。
现在的爆红是完全可以预料的，黛西雷德利与丹尼尔吴也有专业的经纪人和公关经理，在他们的提点下，两位新人演员的采访可谓既有卖点，而又滴水不漏。
当纽约时报的记者问及“蕾伊是一个非常精彩的角色，她结合了莱娅公主、韩索罗的特质，你的表演灵感从何而来时”，黛西雷德利如此答。
“我并没有那样演，我只是演我自己的角色，灵感这个问题，我没有去想其他角色，我只是演出我该有的样子，因为这是个新角色，她