糕透了，这个时候是需要安慰的时候，而不是撒娇呕气。她那样做只会引起王巨君的反感。
在这件事上，李娟就和荷海英恰好相反，虽然她因为离婚的事本身就很伤感，但看到王巨君那个样子后，她即着急又心疼，第一时间就抓住了王巨君拍酒杯的手，细心的查看了起来，并细语温声的责问王巨君为什么那么冲动、有没有受伤，见王巨君的手并没有破损的伤口，只是在手心有一个红红的酒杯口形状的圆印子，这才放下心来，抓着王巨君的手放到了嘴边轻轻的吹了起来。
李娟的动作、行为，都是内心的真情实感而引起的自然反映，完全没有一点儿做作的成份包括在其中，这样的动作、行为看似很简单，确是荷海英所欠缺的，这也是为什么现在这个时候，王巨君满含深情的双眼盯着的，是李娟这个刚离婚的少*妇，而不是青春靓丽的荷海英了！
李娟除了拥有青春的活力之外，更具有成熟的女人味，更懂得男人在什么时候需要什么！一个少*妇为什么能让男人们恋恋不舍，其最大原因就是她们拥有比少女所不同的特殊气质和韵味。古往今来的少*妇们概莫能外。即便是一个清纯不能再清纯的少女，几次风流之后，都会发生质的飞跃。如西施、王昭君、貂蝉和杨玉环这古代最著名的四大美女，再如卓文君、蔡文姬、上官婉儿和李清照等历史上文坛才女。那些诸如苏小小、薛涛、李师师，以及秦淮八艳的李香君、柳如是、陈圆圆等风尘女子就不用说了。
这就是说，少*妇的特殊气质的形成。或者来自一段婚姻的磨炼，或者有过一段感情的经历。或者因为身不由己地陷入一时的风月泥潭。于是，清纯的少女变成了成熟的少*妇，也变成了完整的也是完美的女人。
当然，一个能吸引男人眼光的女人，她必然有着少女无法拥有的很多东西。少女拥有的是她们青春的活力，而少*妇们除此之外，她们身上还散发着一种少女们所没有的成熟女人味。而这种女人味是一种由内而发的美，正是男人们不厌其烦而梦寐以求的。即便她像一朵不是很美的花。但她香气袭人，风姿绰约，也一样让男人们无法自持，欲罢不能，这样的美才令男人们想入非非。于是，卓文君即便寡居多年，也能令司马相如神魂颠倒，后来就有了“凤求凰”的故事；于是，蔡文姬为了死罪的丈夫来求曹操，杀人如麻的曹操竟然怜香惜玉。而对她的丈夫网开一面；于是，连身为九五之尊的唐玄宗李隆基色令智昏，竟将自己的儿媳妇杨玉环揽入自己怀中。这样不爱少女爱少*妇的故事。从古至今，比比皆是，不一而足。
少*妇们更懂得“女为悦己者容”。少*妇是一个可以说经历了人生很多事情的女人。从清纯的少女到成熟的少*妇，正是这样的一个角色的改变，才让古往今来的男人们对那些少妇有着一种近乎疯狂的痴迷。当然，少女也懂得“女为悦己者容”的道理，但她们却不懂男人到底喜欢什么样的女人，而只有与男人结合过的女人才懂得男人的心。如果一个再漂亮不过的女人，只要她没真正接触过男人。即便她久经沧桑，她也很难拥有那种令男人们想入非非的气质和韵味。而与男人结合过的女人就不同了。即便是徐娘半老，依然是风韵犹存。
少*妇经历过风雨洗礼更充满诱惑力和杀伤力。少*妇经历过洞房花烛夜或者一夜风流的风雨洗礼之后。她就再也不是玉体横陈在床上的木偶，而是能配合男人的最佳拍档。即便是古代深受“三从四德”毒害的良家少*妇，经过性*生活的风雨洗礼之后，其诱惑力和杀伤力也不容小视，古往今来，多少男人在这些良家少*妇魅力的诱惑下，拜倒在她们的石榴裙下。西汉的司马相如就是这样一个拜倒在在家寡居的少*妇卓文君石榴裙下的男人。“凤兮凤兮归故乡，游遨四海求其凰，有一艳*女在此堂，室迩人遐毒我肠，何由交接为鸳鸯。”这就是司马相如向卓文君求婚的那首《凤求凰》中诗句。司马相如竟然将卓文君比作“毒我肠”的毒药，可见少*妇对男人的杀伤力的巨大！
说到底，少*妇的那种难以言传的诱惑力和杀伤力来自内在，是一种浑然天成的美艳，让男人们一见就觉得无法把握自己，这就是她们与少女的最大的差别。
而现在的李娟就是少*妇，而且还是一个刚离婚不久的少*妇，王巨君为什么不能控制自己