这第四座屏风完全是用小叶紫檀雕刻的，小叶紫檀不用我说了吧。曾巩笑呵呵地说道。
小叶紫檀？曾先生这不可能吧，小叶紫檀根本没有大材啊，尤其是像你这屏风这么大的材料，难道是拼接上去的？托尼奇怪地问道。
这是一整株小叶紫檀雕刻的这一点儿用不着质疑，现在没有大材，可不代表以前没有啊，在你们西方认知里小叶紫檀没有大材那根本是无稽之谈，因为在你们找到小叶紫檀的原产地之前，我们中国已经把所有的大材消耗殆尽了。曾巩摇了摇头，他可不认同小叶紫檀没有大材，只不过是你们西方人孤陋寡闻罢了，更何况自己山谷里那些上百年的小叶紫檀是怎么回事？
上帝啊。托尼真的不敢想象，吃惊地等待着曾巩继续介绍。
第五座，屏风是用海南黄花梨雕琢的，它可是与小叶紫檀齐名的珍贵树种。黄花黎（梨）中文学名降香黄檀，又称海南黄檀木海南黄花梨木。原产地中国海南岛吊罗山尖峰岭低海拔的平原和丘陵地区，多生长在吊罗山海拔100米左右阳光充足的地方。因其成材缓慢木质坚实花纹漂亮，始终位列五大名木之一，现为国家二级保护植物。据《中国树木志记载，野生海南黄花梨产于海南岛上除万宁陵水五指山市以外的各市县，其中白沙东方昌江乐东三亚海口为主要产区。它们一般生长于海拔350米以下的山坡上。名贵的海南黄花梨则主要生长在黎族地区，其中尤以昌江王下地区的海南黄花梨最为珍贵。它花纹美丽色泽柔和，有香味，容易进行深颜色和浅颜色的调配，可表现出浅黄深黄深褐色，也适合镶嵌，具有加工性能良好，软硬轻重适中，不爱变形等特点，特别适宜制作榫卯，所以它是当时最佳的木料选择。
第六座屏风是瓷板画，不过你可别小看这幅瓷板画，它可是由意大利传教士郎世宁亲自作画的，他的一副《纯惠皇贵妃朝服像在苏富比拍卖行被匿名买家以1776万美刀交易，而这此瓷板画比他的画作更加的稀少。曾巩指着第六座瓷板画屏风郑重地介绍道。
郎世宁是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康雍乾三朝，在中国从事绘画达50多年。
这第六座屏风看可了不得，据说他与中国的物件之宝宣德炉有千丝万缕的关系，据说是一起铸造的，这座屏风的炼铜达三十六炼，几乎将几百斤的铜给炼没了，然后掺入金银锡玛瑙等等数十种贵重金属宝石，并且采用金器雕刻技术耗时一年才完工。铜象耳宣德炉曾经成交价139万人民币，而且它还不是正统的宣德炉。曾巩抚摸着屏风细腻的质感骄傲地说道。
我的娘哎，托尼简直想拜倒在曾巩的三角裤下，就这一座屏风它也太牛了吧，按着曾巩的介绍仅仅一半的屏风你不出个几千万美刀都不好意思和人家打招呼，随着曾巩的介绍他感觉自己的小心脏随时有停跳的危险。
第七座是用中国独有的缂丝工艺制作而成，缂丝工艺是中国丝绸史上的一颗璀璨的明珠，它的艺术价值，早就不能用语言来形容了。曾巩指着第七座屏风侃侃而谈。
缂丝，又称作刻丝克丝或尅丝，文异音同。旧时又长刻丝刻丝作刻色等。缂丝在海外也有其他名称缀锦缀织织成锦等。《玉篇说：缂，织纬也。由于织造的作品在图案与素地接合处微显高低，呈现一丝裂痕，犹如镂刻而成，故称刻丝。其成品正反两面如一，与苏绣双面绣有异曲同工之妙。与刺绣玉雕和象牙雕景泰蓝并称为中国四大特种工艺品，并与云锦合称为中国两大珍品手工丝织物。古有织中之圣和一寸缂丝一寸金的美誉。由于经得起历史的考验，又被称之为千年不坏艺术织品。
真美啊。托尼顺着曾巩的目光望去，有些痴情地说道。
第八座，这完全是由翡翠雕琢的，极品玻璃中的五福临门颜色，极品的雕工，这是艺术的瑰宝，早已颠覆了它的本身价值。曾巩继续煽情地说道。
习惯上称翠或翠玉，是缅甸出产的硬玉，翡翠是一种优质玉石品种，它的大规模开发利用仅仅几百年。日本俄罗斯墨西哥美国加州等地均产有硬玉，但其质量与产量远不如缅甸。缅甸很早就